Дэвид Гилмор. Фрагменты интервью журналу "Guitar World", 1993-94 г.
Перевод - Андрей Гирный.
GUITAR
WORLD. Существует известная история, о том, как Сид Баррет был исключен
из группы. Вы ехали на свой концерт в Саутгемптоне в фургоне... DAVID GILMOUR. Не в фургоне. Это был Beantly. GUITAR
WORLD. Да. И якобы кто-то из вас предложил: "Давайте не будем заезжать
за Сидом сегодня". Вы не помните, кто именно это был? DAVID GILMOUR. Вероятно, Роджер. Точно не я - я тогда был
"новеньким" в группе. Я сидел сзади. Кто-то спросил: "Заезжаем за Сидом?". И Роджер, насколько помнится, ответил заговорщическим тоном: "Нет,
давайте не будем". Ну и мы поехали в Саутгемптон. GUITAR WORLD. Какова была
роль звукоинженера Криса Томаса (Chris Thomas) в записи альбома Dark
Side of the Moon? DAVID
GILMOUR. Крис Томас занялся этим на стадии сведения, и его основная роль
заключалась в том, чтобы улаживать споры между мной и Роджером, споры о
том, как надо смикшировать альбом. Я считал, что он должен звучать
пространственней и "мокрее", с реверберацией, эхом и тому подобным,
Роджер же настаивал на очень сухом звучании. Думаю, он тогда был под
впечатлением от "Plastic Ono Band", первого сольного альбома Джона
Леннона, который звучит очень сухо. Мы спорили по этому поводу так
много, что в конце концов решили, что тут необходим независимый взгляд.
Вначале мы собирались полностью отдать Крису все решения по
микшированию, а Алан Парсонз был звукоинженером. И, разумеется, в первый
же день я узнал, что Роджер проник в студию. Поэтому на второй день я
тоже проник туда. И впоследствии мы оба сидели за спиной Криса,
вмешиваясь в его работу. К счастью, сам Крис был более солидарен со
мной, а не с Роджером. GUITAR WORLD. Именно с этого
альбома начались трения между Вами и Уотерсом? DAVID
GILMOUR. Нет, напряженность была всегда, но до выхода "The Wall" мы еще
могли это держать под контролем. GUITAR WORLD. Есть творческие споры и есть
открытая враждебность... DAVID
GILMOUR. Есть творческая напряженность и есть абсолютно эгоцентричная
маниакальная напряженность, если хотите. GUITAR WORLD. Когда вы записывали альбом
"Wish You Were Here", довлел ли над вами успех "Dark Side of the Moon" и
необходимость повторения этого успеха? DAVID GILMOUR. Да, и,
собственно, этому альбом и посвящен. По крайней мере, если говорить о
Роджере. "Что делать, когда ты уже достиг всего?". Но мы это
преодолели. Для меня лично, "Wish You Were Here" - наш лучший альбом. Я
действительно люблю его. В том смысле, что я охотнее послушаю его, а не
"Обратную сторону...". В "Wish You Were Here" мы смогли достичь
наилучшего равновесия между музыкой и текстами песен. В "Dark Side of the
Moon" есть небольшой крен в сторону значимости текстов. Местами
мелодиями, которые являются средством передачи текста, пренебрегли. На
мой взгляд, одна из основных ошибок, которые допускает Роджер - это его
пренебрежение мелодиями. Я вообще люблю четкие мелодические структуры. Я
обожаю хорошие мелодии, я являюсь поклонником The Beatles, я также
люблю блюз, который очень структуирован. Современная тенденция к
свободным музыкальным формам мне не по вкусу. Хотя и абсолютно
неподвижные конструкции - тоже. GUITAR
WORLD. В чем корень Ваших разногласий с Роджером Уотерсом? DAVID
GILMOUR. У меня и у Роджера абсолютно разные взгляды на наши
взаимоотношения с аудиторией. Роджер никогда не любил гастрольные турне.
Он ощущал, что между ним и той аудиторией, перед которой он выступает,
нет должного взаимопонимания. У меня была иная точка зрения, и она не
изменилась и сегодня. Сейчас я еще более скептично, чем раньше,
оцениваю тот посыл, который лежит в основе "The Wall". Этот альбом похож
на список людей, которых Роджер обвинил в своих собственных провалах,
список "вы меня подставили здесь и снова подставили вот
здесь" GUITAR WORLD. Являетесь ли Вы до некоторой
степени импровизатором? DAVID
GILMOUR. Вообще-то, я даже и не знаю. Не думаю, что я много импровизирую
как гитарист. Если сегодня моя гитара и звучит лучше, то это больше
связано с чудесами современной звукозаписывающей техники и с тем, что
сейчас у меня своя студия. Своя студия позволяет сохранять самые первые
варианты исполнения, которые, как правило, удаются мне лучше всех
остальных. В прежние времена, как правило, не было возможности записать и
сохранить мои первые подходы. Либо я находился в репетиционной комнате,
либо просто под руками в данный момент не оказывалось магнитофона. Так
что я могу сказать, что я не стал лучше играть на гитаре, я больше
научился "ловить" лучшие моменты и придерживаться их. GUITAR
WORLD. Вы экспериментируете со звучанием своей гитары в студии? DAVID GILMOUR.
Не очень. Если у меня есть усилитель или пара усилителей и гитара, и мне
это сочетание нравится, я просто "выжимаю" из этого все, что возможно.
Если говорить об эффектах, я очень консервативен. Я и сейчас предпочитаю
старые добрые педали, как, например, Big Muff. Я не очень люблю рэковые
модули, они абсолютно непривлекательны. Большинство из той аппаратуры,
которую я использую, можно купить в музыкальных магазинах. _______________________________________________ Что еще почитать?
GUITAR
WORLD. Существует известная история, о том, как Сид Баррет был исключен
из группы. Вы ехали на свой концерт в Саутгемптоне в фургоне... 